UN La semaine avant Sally – un documentaire sur la première femme américaine à voler dans l’espace – a atterri au Sundance Movie Pageant en janvier, les employés de la NASA ont reçu des courriels les informant remark les rollbacks de Donald Trump, l’équité et l’inclusion (DEI) prendraient effet.
Les contrats et les bureaux associés aux programmes DEI devaient être résiliés. Le personnel a reçu une instruction orwellienne pour informer le gouvernement de toute tentative de déguisement des efforts d’inclusion dans «un langage codé ou imprécis». Dans les semaines à suivre, la NASA reprendrait sa promesse d’envoyer la première femme et la personne de couleur à la floor de la lune. Pendant ce temps, les employés cacheraient leurs drapeaux arc-en-ciel et toute autre expression de solidarité avec la communauté LGBTQ +, prétendument parce qu’ils ont été invités à le faire bien que la NASA nie ces réclamations.
«Le drapeau de la fierté a volé dans l’espace il y a quelques années», explique Cristina Costantini, la directrice de Sally, lors d’un appel Zoom avec The Guardian. «Maintenant, tous les employés de la NASA sont invités à éliminer toute représentation de la fierté.»
Costantini appelle les développements tristes, en particulier parce que un silencieux silencieux contribue à l’atmosphère même qui a fait cacher sa propre identité queer tout au lengthy de sa propre carrière. Sally Trip, qui a marqué l’histoire lorsqu’elle est montée sur la navette spatiale Challenger dans les étoiles le 18 juin 1983, était lesbienne. Le public, et tant de personnes qui connaissaient personnellement, ont seulement découvert cette partie de son héritage après sa mort de most cancers en 2012. La nécrologie de Trip a identifié Tam O’Shaughnessy comme son partenaire de 27 ans.
O’Shaughnessy est une voix clé de Sally, un documentaire Nationwide Geographic revisitant tout ce que nous pensions que nous savions sur la conduite – de ses réalisations astronomiques au sexisme exaspérant auxquels elle était confrontée à la NASA et dans les médias, avec les journalistes se demandant remark elle s’habillerait, si les voyages spatiaux affecteraient ses ovaires et si elle se bouclerait et pleurait dans la face de défis redoutants. Mais maintenant, il y a la dimension supplémentaire, la partie de la conduite est restée tragiquement enterrée en raison de l’homophobie institutionnalisée que nous voyons refaire floor aujourd’hui. «Nous avons fait que ce movie ne pensait pas que c’était particulièrement controversé», explique Costantini. «Nous ne savions pas que ce serait aussi pertinent.»
Costantini parle de son bureau de Los Angeles dans le village d’Atwater, une picture d’une navette spatiale et un autre de la Mission Challenger planant juste derrière elle. La journaliste d’investigation devenue cinéaste – qui a grandi en voulant être scientifique et a fait de ses débuts en vedette co-réalisant la foire scientifique du lauréat du public de Sundance – décrit Trip comme une affect majeure sur sa vie. Elle se souvient de faire des recherches sur l’astronaute en tant que jeune enfant dans un ancien CD-ROM Encyclopedia Encarta pour un rapport de livre. En troisième année, Costantini a contribué à une peinture murale de classe où les élèves de son école de Milwaukee ont peint leurs héros sur un mur. Trip est tiré debout aux côtés de Brett Favre et Michael Jordan – un petit échantillon des héros qui a nourri les aspirations de l’enfance au milieu des années 90, explique Costantini.
Avec Sally, Costantini revient à l’histoire de son icône avec une toile plus grande qu’un rapport de livre ou une murale, mais une histoire encore plus difficile à raconter.
«Le movie est vraiment deux histoires entrelacées», explique Costantini. «C’est le public et la soldat Sally. La Sally publique est si bien documentée que c’est un problème. Nous avons dû apporter 5 000 bobines des archives de la NASA et trier et les synchroniser tous. C’était une tâche monumentale.
«Et puis l’autre tâche est l’histoire privée, peut-être l’histoire la plus intéressante, qui n’a aucune documentation. Il n’y a que cinq très bonnes images de [Sally and her partner, Tam] ensemble que nous avions. Vous ne pouvez pas construire une histoire d’amour en montrant aux gens les cinq mêmes photos encore et encore. Pour cela, nous devions en quelque sorte inventer notre propre langue romantique cinématographique. »
Le doc de Costantini associe les narrations d’O’Shaughnessy et d’autres qui étaient proches de la conduite avec l’animation et des visuels de 16 mm. Ils expriment l’amour, l’excitation des premières relations, le lourd tribut de garder ces sentiments secrètes et la piqûre lors de la conduite – dont la réserve émotionnelle notée a de plus en plus de sens – se comporterait inexplicablement.
«Sally est un sujet central très déroutant à certains égards», explique Costantini, faisant remarquer remark Trip n’a pas toujours rendu un héros féministe parfait, le malaise qui fait grande partie pour la rendre encore plus convaincante. Le réalisateur fait référence à une histoire racontée par son collègue astronaute Kathryn Sullivan. Pendant la course pour devenir la première femme américaine à aller dans l’espace, Trip a saboté un exercice de la NASA sur lequel sur sur lequel sur sur lequel travaillait. Les têtes parlantes réfléchissent, que ce soit un exemple du sens de l’humour des farces de Trip, ou une nature compétitive fardée qui a volé face à la solidarité féminine et à la fraternité. « Elle n’a pas quitté Inform All Diaries ou un journal audio de la façon dont elle se sentait à chaque immediate. Donc, il nous reste à interpréter plus tard quels étaient ses choix, et pourquoi elle a fait ce qu’elle a fait. »
Costantini souligne également le mariage de cinq ans de Trip avec son collègue astronaute Steve Hawley. L’union rétrospective peut être considérée comme une trahison de qui elle était et du mouvement LGTBQ + avec lequel elle ne s’alignait jamais publiquement. Mais c’était aussi une décision de carrière nécessaire et sacrificielle pour rendre son rêve doable, détournant tout soupçon sur l’orientation sexuelle tout en faisant de la conduite un candidat plus idéal pour faire l’histoire et inspirer les jeunes femmes. «Les gens n’aimaient pas les femmes dans l’espace», explique Costantini. « Et ils n’aimaient surtout pas les femmes célibataires dans l’espace. Certains astronautes masculins étaient, comme: » Eh bien, c’était un bon look pour ne pas être célibataire et dans l’espace. « »
Lorsque Trip grimpe au-dessus de l’atmosphère de sa mission historique, il y a un second cathartique où les conflits tendus en elle – ou mis sur elle – sont soit résolus ou abandonnés, ne serait-ce que temporairement.
«J’ai adoré être en apesanteur», explique Trip, dans l’espace, ses mots enregistrés emballant une nouvelle moyenne compte tenu de tous les fees que nous comprenons maintenant. «C’est un sentiment de liberté.»
«Elle a échappé à l’orbite de la Terre – la gravité de la Terre – métaphoriquement aussi», explique Costantini, sur ce second charnière de l’histoire américaine et de la vie personnelle de Trip. «En regardant la Terre de l’espace, elle a commencé, pour la première fois, pour la première fois, les lignes imaginaires que nous avons. Elle a été frappée par le fait que tous ces pays ont connu des frontières autour d’eux. Ce sont des constructions humaines. Comme Tam le dit dans le movie, les lignes entre les sexes, les lignes entre la race, les lignes entre les pays, que nous sommes autorisés à aimer, ce sont des constructions ingrat.
«L’espace a été transformatrice pour elle. Quand elle est income sur Terre, elle s’est finalement autorisée à être qui elle est vraiment et à aimer qui elle aimait vraiment.»
