Thunderbolts * est «la plus grande merveille depuis des années»

Le dernier de la franchise de super-héros « est un plaisir décousu, à l’air débraillé, terre-à-terre », avec une Florence Pugh « charismatique » en son centre, écrit Nicholas Barber.

Depuis qu’Avengers: Endgame est sorti en 2019, le sous-titre s’est senti beaucoup plus approprié que le studio ne l’aurait pu. Ce n’est pas que Marvel n’a pas eu de succès dans les années 2020, mais il ne publie plus une chaîne ininterrompue de superproductions parlées, et elle ne gardait pas le public investi dans une histoire qui filme tous. Ce jeu particulier a pris fin.

Les movies Marvel qui ont le mieux fonctionné depuis la fin du jeu sont ceux qui se sont éloignés le plus loin du modèle défini par la soi-disant « Infinity Saga » – les 22 premiers épisodes de la franchise, qui ont pivoté autour d’une lutte contre Uber-Villain Thanos. L’année dernière, Deadpool & Wolverine, classé R de l’année dernière, n’a utilisé presque aucun personnage de l’univers cinématographique principal (MCU); The Postmodern Spider-Man: No Manner Dwelling a rendu hommage aux movies Spider-Man qui n’ont pas été réalisés par Marvel Studios; Et le dernier movie Marvel, Thunderbolts *, a également sa propre identité distincte. Cela ne veut pas suggérer que cela ne fait pas partie du MCU. En fait, l’une de ses touches intelligentes est qu’elle traite spécifiquement de la façon dont les gens sombres se sentent dans un monde où Iron Man, Thor et Captain America ne sont plus là. Mais le réalisateur, Jake Shreier, et les scénaristes, Eric Pearson et Joanna Calo, ont trouvé une model indisciplinée du style de super-héros, ce qui en fait l’offre MCU la plus rafraîchissante depuis des années.

La clé est que, plutôt que d’essayer d’être aussi brillante et expansive que les movies de Saga Infinity, Thunderbolts * est un plaisir déroutant, à l’air débraillé, terre-à-terre. Ce n’est pas l’histoire épique des titans indestructibles sauvant l’univers, sans parler du multivers; C’est une câpre teintée de comédie sur les brokers secrets and techniques étouffants qui sont considérés comme une responsabilité par l’entreprise même qui les employait. Ce n’est pas un nouveau scénario: après l’identité de Bourne, il y avait d’innombrables movies d’motion dans lesquels les espions désavoués ont esquivé leurs anciennes gestionnaires. Mais Thunderbolts * se démarque parce qu’il a tout un groupe de telles espions: un tas de ragot de solitaires dépressifs et dysfonctionnels qui doivent travailler ensemble et ne peuvent pas arrêter de grogner à ce sujet. Ce qui est particulièrement inhabituel dans le movie, en termes Marvel, c’est que sa prémisse serait viable même si les personnages n’étaient pas super-alimentés. Et, en effet, ils ne sont pas si tremendous alimentés par rapport au Captain America et Thor susmentionnés. Une partie de leur appel est qu’ils peuvent être tués par des balles et piégés dans des pièces avec des portes verrouillées, ce qui les rend beaucoup plus faciles à relier aux dieux nordiques.

Il y a une leçon là-bas que les fabricants de déceptions tels que Eternals et les Mervels auraient dû apprendre. Ce ne sont pas les pouvoirs des personnages qui comptent; Ce sont leurs personnalités. Dans Thunderbolts *, ces personnages sont Yelena (Florence Pugh), un murderer russe qui était la sœur adoptive de la veuve noire de Scarlett Johansson, et qui est maintenant profondément misérable sur toute la violence insensée de sa vie; Son père adoptif, Pink Guardian (David Harbor), une slob lavée qui est nostalgique de ses jours en tant que héros nationwide; Le soldat d’hiver à bras bionique (Sebastian Stan), qui était l’acolyte de Captain America pendant la Seconde Guerre mondiale, et semble toujours inconfortable au 21e siècle; John Walker (Wyatt Russell), un super-soldat aigri qui était censé être le nouveau Captain America, mais n’était pas à la hauteur; Le Bob confus et conflictuel (Lewis Pullman), une autre tentative imparfaite de créer un remplaçant Captain America; Et Ghost (Hannah John-Kamen), qui est une expérience scientifique qui a mal tourné – mais qui, contrairement aux autres personnages, n’est pas très bien défini au-delà. De diverses manières, ils sont tous liés à l’un des méchants les plus glissants de Marvel, Valentina Allegra de Fontaine (Julia Louis-Dreyfus), une femme d’affaires avec toute la confiance fragile et condescendant que vous pourriez attendre de l’excellente star de Seinfeld et Veep.

De Fontaine, semble-t-il, a été derrière plusieurs Ops noirs liés aux super-héros. Maintenant que ses adversaires politiques se rapprochent d’elle, elle décide de détruire toutes les preuves de ses entreprises louches, y compris les personnes qui les ont effectuées. Et c’est donc que Yelena et les autres passent d’essayer de s’entre-tuer à essayer de se garder en vie. Ils deviennent une sorte d’équipe, mais ils ne savent pas s’ils doivent s’appeler ou non les Thunderbolts, donc l’astérisque dans le titre signifie que c’est juste un nom d’espace réservé jusqu’à ce qu’ils puissent penser à quelque selected de mieux.

Un petit accroc est que la plupart des histoires de dos des personnages se trouvent dans d’autres movies, et dans une série télévisée, le Falcon et le soldat d’hiver, plutôt que dans Thunderbolts * lui-même. Un autre accroc est que la poursuite du gang des troupes de De Fontaine explique la majorité des temps de fonctionnement du movie, donc il n’y a pas beaucoup de pièces qui n’ont pas déjà été dans les bandes-annonces. D’un autre côté, les movies de super-héros sont rarement si étroitement concentrés et progressent rarement de manière si transparente d’une scène à l’autre, sans pause pour la respiration, et sans sauts soudains à différentes extrémités de la terre. Captain America: Courageous New World, qui est sorti en février, était similaire à Thunderbolts * en ce qu’il tournait autour de la politique de Washington DC et a suivi du Falcon et du soldat d’hiver. Mais ce movie était un étalement désordonné, tandis que celui-ci est si bien tracé que vous pouvez obtenir l’essentiel et profiter de la balade, que vous soyez un nerd Marvel ou non.

Les problèmes sous-jacents des Thunderbolts * sont tout aussi ciblés que le récit. Les personnages doivent tous faire face à la honte et au traumatisme de leurs passés troublés – et ce thème est là, de la scène d’ouverture à la bataille finale requise, qui est légèrement précipitée, mais élégamment surréaliste pour rappeler deux movies pliants écrits par Charlie Kaufman, étant John Malkovich et Everlasting Sunshine de l’esprit sans tache. Entre les deux, la culpabilité des personnages est explorée dans certaines séquences touchantes et étonnamment brutales, ainsi que dans certaines scènes de bande dessinée fortement rédigées, vivement éditées et habilement performantes.

Aux deux extrémités du spectre, Pugh offre une efficiency qui remporterait ses prix si ce n’était pas dans un movie de super-héros. Elle livre ses punchlines avec un timing professional, surtout quand elle se chamaille et plaisante avec le gardien rouge. Mais elle peut également rayonner d’émotion brute – et tout en maintenant un accent russe décent et une carreau à travers ses scènes de fight acrobatiques. En fin de compte, c’est pourquoi Thunderbolts * est tellement meilleur que la plupart des movies post-endgame de Marvel. Ce n’est pas seulement parce que c’est un thriller d’espionnage au grand cœur aux armes à arme et à propos des anti-héros adorablement sans aucune idée. C’est parce qu’il a un acteur aussi charismatique que Pugh en son centre.